 |
|
|
||||||||||||||
|
|
|
|
|||||||||||||
|
|
|
||||||||||||||
|
Макс Эрнст (Max Ernst) 02 апреля 1891 - 01 апреля 1976
В 1914 году Эрнст знакомится с Хансом Арпом. Между ними завязывается дружба, продолжающаяся на протяжении всей жизни. С началом Первой мировой, Эрнст призывается в армию, где служит в полевой артиллерии до окончания войны, одновременно не снижая своего интереса к искусству. Еще во время войны, в 1916 году, он принимает участие в выставке "Штурм", прошедшей в Берлине. С этого момента начинается период его контактов с художниками Дада. После демобилизации Эрнст поселился в Кельне, где вместе Йоханнесом Теодором Бааргельдом он основывает группу дадаистов. Их выставка 1920 года, в Зимнем пивоваренном заводе Кельна, была закрыта полицией под предлогом непристойности. Работы этого периода, главным образом собрание "барахла" (например "Плод многолетнего опыта") и коллажи печатной продукции. Школьные учебники и плакаты, почтовые каталоги, становятся основным источником материала. Различные объекты и модели, вырезанные из доступных материалов, превращаются в абсурдные композиции, полные сарказма, например: "Шляпа делает человека", 1920г.; "Дада-Гоген", 1920г. и др. В 1922 году художник, по приглашению своих друзей дадаистов, Галы и Поля Элюар, Тристана Тцара, Андре Бретона и др., переезжает в Париж. В том же году, он пишет "Воссоединение друзей", где изображает себя и всех своих сподвижников. В картинах раннего парижского периода, Эрнст успешно сочетает методы живописи, монтажа и коллажа в крупномасштабных картинах с загадочным сюжетом, например: "Царь Эдип", "Балансирующая женщина", "Двум детям угрожает соловей" и др. В 1924 году Эрнст отправляется в Индокитай вместе с Галой и Полем Элюаром. В 1924 году Андре Бретон публикует Манифест Сюрреализма. Макс Эрнст среди тех, кто разделяет взгляды и цели сюрреалистов и принимает активное участие в создании нового движения. Изобретенная художником техника фротажа (перевод на бумагу текстуры материала или слабо выраженного рельефа приёмом натирающих движений) датируется началом 1920 года. В этой технике Эрнст выполняет серию работ и в свет выходит его знаменитый альбом "Естественная история". Фроттаж реализующий сюрреалистический принцип "психологического автоматизма", Эрнст применяет в живописи изобретая так называемый граттаж (способ выполнения рисунка путем процарапывания пером или острым инструментом бумаги или картона, залитых тушью.), например - "Ева, единственная оставленная нам". В конце 1920-х Эрнст обращается к любимым мотивам немецкого романтизма и возрождает их в новых, сюрреалистических образах: темные леса, таинственные пещеры, мрачные скалы, мертвый лунный свет, фигуры и лица, проявляющиеся как призраки из переплетения ветвей и сучьев. ("Лес рыбной кости", "Охотник" 1926г., "Ночной вид ворот Сен-Дени", "Орда" 1927г.) Между 1929 и 1939 годами, в дополнение к масштабным картинам-коллажах и методу фроттажа, Эрнст начинает выпускать книги-коллажи, наиболее известными из которых являются коллаж-романы "La Femme 100 têtes" и "Une Semaine de bonté". Именно в них, появляется характерный персонаж со странным именем Loplop, который берет на себя роль рассказчика и комментатора. В качестве живописного образа, Loplop появится в работах Эрнста немного позже. Похожее на птицу фантастическое существо, представляющееся художнику его "собственным призраком", как Эрнст сам однажды выразился. Художник в образе Loplop, присутствует в работах Эрнста, в той или иной форме, на протяжении всей жизни. (Например: "Loplop представляет юную девушку", "Loplop представляет Loplop", La Foresta Imbalsamata 1935 г., "Ангел домашнего очага", "Сюрреализм и живопись" и др.). В частности, Ангел домашнего очага был написан в ответ на поражение республиканской Испании и выражает чувство беспомощности в связи с угрозой приближающегося фашизма.
С началом Второй мировой войны Макс Эрнст арестовывается французскими властями за то, что является "враждебным иностранцем". Благодаря заступничеству Элюара, он был освобожден из заключения спустя несколько недель. Вскоре после оккупации Франции нацистами, Эрнст был арестован гестапо, но сумел бежать и позже, перебирается в Америку с помощью Пегги Гуггенхайм. В 1941-1945 Эрнст живет в Нью-Йорке, где вместе с другими европейскими художниками-эмигрантами, он не только работает, но и делится своими знаниями и опытом с молодыми американскими коллегами, в результате оказывая глубокое влияние на развитие современного американского искусства. Картины этого периода "Европа после дождя II", "День и ночь", "Око безмолвия", "Голос Анжелики", "Искушение Святого Антония" и т.д., отражают в сюрреалистических образах трагичность социальной реальности. В 1946 - 1952 годах художник проживает в Аризоне, в окружении ландшафтов, напоминающих живописные фантасмагории. В США он увлекается скульптурой и создает большое количество работ, в основном состоящих из случайно найденных объектов, собранных во всевозможных комбинациях. В 1953 году художник возвращается в Европу и селится во Франции. В 50-х годах Эрнст получает мировое признание. В своих поздних работах художник возвращается к началу, к периоду Дада, например: "Дева, вдова и жена" 1946г., "Колорадо Медузы" т. д. Макс Эрнст умер 1 апреля 1976 года в Париже, за день до своего 85-летия.
|
|
||||||||||||||
Макс Эрнст родился 2 апреля 1891 года в городке Брюль, близ Кельна. Его родители, отец Филипп Эрнст, учитель глухих и художник-любитель и мать Луиза, урожденная Копп. В детстве, Эрнст не получает какого-либо официального художественного образования. В 1910-1914 он изучает философию и психиатрию в Боннском университете. В это же время проявляется его глубокий интерес к живописи.
В 1937 году Эрнст дистанцируется от Бретона и коммунистической группы сюрреалистов, хотя и остается верен выбранному стилю творчества. В 1938 году он покидает Париж и поселяется в Сент-Мартин д'Ардеш на юге Франции, где пишет свою знаменитую картину 